相對論娛樂這邊動作非???,作為制作公司的沙海娛樂一向講究效率,《無恥之徒》還在談判不能確定,《喪尸樂園》的版權卻已經握在了手里,略特-里斯和保羅-威尼克兩位編劇也簽下了編劇合約。
項目自然推入了前期籌劃,最為重要的資金完全不是問題。
喪尸片的投資不會很高,確定的制片預算為1500萬美元,由太平洋投資基金會融資。
項目規劃時限兩年,預期2007年上映。
“喪尸喜劇類型的電影,好萊塢過往很少出現?!眴讨?克林特對羅南說道:“也沒有這類影片能在在北美大賣?!?br />
羅南說道:“《僵尸肖恩》的數據有嗎?”
喬治-克林特想了一下:“這是部英國電影吧?反響還算可以,北美票房好像有1000萬美元?!?br />
羅南又說道:“導演埃德加-賴特做的其實不錯,可惜是一部英國影片,否則商業反響可能會更好?!?br />
《僵尸肖恩》是部很好看的喪尸喜劇電影。
喬治-克林特明白了羅南的意思:“邀請埃德加-賴特擔任《喪尸樂園》的導演?”
羅南說道:“埃德加-賴特是個不錯的人選,你們試著接觸一下吧。”
喬治-克林特有所擔心:“他是個英國人?!?br />
羅南笑了起來,說道:“埃德加-賴特對美式喪尸片也算比較熟悉,你忘記了?他在喬治-羅梅羅的《活死人之地》中出演過,還在片場待了很長時間?!?br />
曾經的埃德加-賴特跟克里斯托弗-諾蘭和蓋-里奇等人一樣,屬于少有的能夠讓羅南留下印象的英國導演之一,他與西蒙-佩吉合作的“血與冰激凌”三部曲,將視覺語言與幽默搞笑相結合,適當融合反英雄、戲謔和暴力等多種元素,打造出了極其強烈的個人風格。
羅南還記得,曾經漫威系列的《蟻人》最初定的導演就是埃德加-賴特,后來埃德加-賴特與凱文-費奇就影片創作理念產生嚴重分歧,主動退出了漫威系列。
其實仔細想想,像埃德加-賴特這種風格,怎么可能適合迪寶寶呢?
這也是一個比較重口的導演。
喬治-克林特當天下午就傳遞過來消息,由于埃德加-賴特客串過喬治-羅梅羅的《活死人之地》,也算與相對論娛樂合作過,對于能夠與相對論娛樂合作拍攝一部喪尸影片非常感興趣。
而且埃德加-賴特是個典型的喪尸片愛好者,喬治-克林特反饋的信息顯示,埃德加-賴特還準備客串昆汀-塔倫蒂諾與羅伯特-羅德里格茲聯合拍攝制作的磨坊電影。
據說后者準備的就是一部喪尸片。
《活死人黎明》成功之后,喪尸片明顯在好萊塢開始復蘇,相關的題材和電影項目也在增多。
喪尸復興已經真實到來了。
這也是好萊塢影視創作跟風的體現。
羅南也在讓沙海娛樂抓緊喪尸類型題材的拍攝制作,電影方面繼續延續《活死人黎明》和《活死人之地》后喪尸片勢頭,甚至開始討論《活死人黎明》的續集事宜。
《活死人黎明》結尾,斯嘉麗-約翰遜飾演的女主角制造爆炸同歸于盡為代價,為同伴爭取到了逃亡到島嶼上的機會。
那個所謂“安全島”的情況如何,也是影迷們經常討論的話題。
沙海娛樂編劇部已經立項,準備為續集創作劇本,定名為《活死人黎明2:死亡之島》,主要講述幾名幸存者來到島上之后,與島上幸存者面對喪尸的故事。
相對于投資而言,《活死人黎明》可謂取得了巨大成功,續集延續下來,成功的可能有很大。
羅南對此也有所考慮,第一部中斯嘉麗-約翰遜的表現相當亮眼,處于身材和顏值巔峰期的斯嘉麗-約翰遜也吸引到了不少影迷。
第二部,仍然承襲第一部大女主的路線,第一主角仍然是年輕女性。
成功模式當然不能改變,所以第二部的女主角會是一個比斯嘉麗-約翰遜還要兇猛的女孩。
在CAA推薦給使館影業直接發行DVD的影片《魷魚和鯨》中,羅南看到了一個熟悉的身影,一位天生自帶人間兇器的女演員——亞歷珊德拉-達達里奧。
一個跑起來比九級地震還要嚇人的女孩。
沙海娛樂已經初步接觸了亞歷珊德拉-達達里奧,演員合作完全不是問題。
對于新人演員來說,成名的誘惑實在是太大了,況且這還是續集電影的女主角。
根據亞歷珊德拉-達達里奧自身的特點,沙海娛樂會為她量身打造一些戲份,比如傳統的喪尸追逐戲,比如跳到海水里上來之后濕漉漉的戲,比如濕漉漉的衣服緊貼在身上的奔跑戲……
到時觀眾們看完這部影片,就會深刻感受到,喪尸并不可怕,真正可怕的是帶球跑。
由于換了女主角,扎克-施耐德也不可能回歸,續作除了第一部的幾個配角之外,將會全線啟動新人演員,制片預算也會盡可能壓縮到1000萬美元以下。
有續集效應加成,有利的大環境作為輔助,盈利的可能性極大。
《喪尸樂園》與《活死人黎明2:死亡之島》會繼續延續沙海娛樂在喪尸電影題材上的勢頭。
另一方面,相對論娛樂要做第一個吃螃蟹的人。
好萊塢乃至北美歷史上第一部以喪尸作為題材的電視劇《行尸走肉》正式開始籌備,雖然第一季只有六集,但投資額高達700萬美元。
在羅南的要求下,前幾季會保證更多喪尸與人類對抗的戲份,即便展現人性的黑暗,也要等系列口碑豎立起來之后再說。
或許也有很多觀眾喜歡看末日環境下的人類爭斗。
但這樣的前提,仍然是以喪尸末日作為背景。
羅南讓沙海娛樂就此進行了針對性的市場調查,得到的數據顯示,超過百分之八十的受訪者,最喜歡喪尸類題材的場景就是人類與喪尸的對抗。
沒有調查就沒有發言權,從一線市場得到的數據,最能反映觀眾的需求,因此羅南不管原著作者的反對,讓前幾季的劇情集中在人類與喪尸的對抗上面。
這種理念也影響到了導演的選擇。
由于沒有對外公開制作理念,來到劇組應聘的導演,更多是以自身對于原著的理解,以及常年形成的個人風格,來應對這次招聘。
由于流媒體剛剛興起,遠不是曾經那個瘋狂投入的年代。
如今這個時期電視劇的導演逼格天然就比電影導演要低,除非有難以拒絕的片酬或者自身玩票的性質,知名電影導演很少會去執導電視劇。
羅南沒想到,《行尸走肉》竟然吸引來了一位著名導演。
著名法國導演弗蘭克-德拉邦特來到劇組應聘。
或許這名字很多人非常陌生,但說到他的代表作品,可謂如雷貫耳——《肖申克的救贖》。
就像《肖申克的救贖》在奧斯卡上差不多,弗蘭克-德拉邦特在好萊塢的導演生涯算不上多順利。
實際上,法國導演在好萊塢真正混得好的也沒有幾個。
面對弗蘭克-德拉邦特,羅南簡單的寒暄過兩句,迅速進入了正題。
其中最為關鍵的無疑是制作理念。
“我想問一個問題。”羅南直接說道:“德拉邦特導演,如果你擔任了導演,打算怎么拍攝制作這部改編劇集?”
弗蘭克-德拉邦特也不含糊,說道:“我看過漫畫,可以說是漫畫的粉絲,這部漫畫最吸引我的地方,就在于其核心理念,對于生命本能的剖析,對于人性赤裸裸的展示。”
他顯然有了相當成熟的考慮:“我認為,漫畫的核心,應該在劇集改編中得到完全的體現,讓人性的黑暗面在大災難中徹底暴露。末日面前,喪尸并不關鍵,也不可怕,帶來毀滅的恰恰是活人間的爭斗。”
聽著弗蘭克-德拉邦特的這些話,羅南心中微微嘆了口氣,只能說這不愧是《肖申克的救贖》的導演。
弗蘭克-德拉邦特的話還在繼續:“劇集重點不是制造懸念刺激感官,也不是展現那些愚蠢的喪尸,而在于人性的塑造與挖掘,在于對人性拷問的思想內涵……”
羅南沒有打斷弗蘭克-德拉邦特的話,但接下來他所描述的,卻也沒有再聽。
因為沒有聽的必要了,這與他的制作理念完全相悖。
確切點來說,這樣的制作理念不適合前幾季。
哪怕讓弗蘭克-德拉邦特擔任導演,也要等前兩季乃至前三季過后。
“就是這樣了。”弗蘭克-德拉邦特說完了。
羅南笑著點頭,說道:“叫人印象深刻。這樣吧,德拉邦特導演,應聘這個導演位置的人很多,我暫時不能給你回復,請你耐心等待幾天。”
“可以?!备ヌm克-德拉邦特與羅南握了握手:“希望我們有合作的機會?!?br />
羅南禮貌的回道:“希望如此。”
兩天之后,羅南就讓沙海娛樂方面通知了包括弗蘭克-德拉邦特在內的多名導演,非常遺憾不能與他們合作。
最終,他選擇了杰瑞弗-艾布拉姆斯和喬斯-韋登聯名推薦過來的年輕導演德魯-高達。
第875章 理念相悖
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