我立刻明白她的意思，揉了揉她的頭發(fā)，發(fā)絲柔軟得讓人心安：“等著我，很快就回來。”

離開深海基地后，我直奔島國的工業(yè)區(qū)，那些大型材料公司的倉庫里，堆放著從金屬礦石到合成纖維的各種物資，礦石堆得像小山，合成纖維則整齊地碼在貨架上。

我毫不猶豫一一收走。

兩個(gè)小時(shí)后，我返回了基地。

把材料取出來堆積在空地上，簡直堆積如山。

迪麗雅驚喜得捂住了嘴，翡翠色的眼眸里閃著淚光，像盛了星星；

她快步跑過來，緊緊摟住我的腰，踮起腳尖吻我，唇瓣上還帶著靈果的甜香，比之前任何一次都要熱烈，帶著滿滿的感激。

她拉著我走到機(jī)器人旁，指尖在控制臺(tái)上輕點(diǎn)，屏幕上的指令瞬間傳輸給機(jī)器人；

機(jī)器人便立刻行動(dòng)起來，將材料一一分類，有的切割，有的熔煉，金屬撞擊的清脆聲響，在深海基地里奏起了希望的樂章，帶著新生的活力。

她靠在我身邊，看著機(jī)器人忙碌的身影，嘴角一直噙著淺淺的笑，眼底的溫柔幾乎要溢出來。

偶爾有機(jī)器人需要調(diào)整參數(shù)，她便起身去操作，指尖在屏幕上快速滑動(dòng)，動(dòng)作熟練；

“我還有事，得走了。”我輕輕撫摸著她的長發(fā)，聲音里帶著幾分不舍。

“外面的空氣不適合你，否則我就帶你參觀我們星球了。”我補(bǔ)充道，怕她會(huì)因我的離開而不安。

她似懂非懂地看著我，指尖輕輕劃過我的掌心，指甲帶著淡淡的粉色，眼底帶著不舍，像要把我的模樣刻進(jìn)心里，牢牢記住。

我從財(cái)戒中取出那塊十億年前的血翠——血翠泛著淡淡的紅光，聚靈陣的紋路在光下流轉(zhuǎn)，像跳動(dòng)的火焰；我將血翠放在她的手心，暖光瞬間裹住她，帶著溫潤的暖意：“這能幫你滋養(yǎng)身體，過段時(shí)間我再來看你。”

她輕輕握住我的手，將臉頰貼在我的掌心，肌膚的溫度透過掌心傳來，翡翠色的眼眸里滿是不舍。

我轉(zhuǎn)身走出基地，回頭看到她的目光，帶著不舍與期待，像兩道無形的絲線，牽著我的心；直到石門緩緩關(guān)上，將那抹倩影隔絕在深海里，才切斷了這份牽引。

從深海基地出來，天已經(jīng)黑了，海面泛著墨藍(lán)的光，遠(yuǎn)處的東京燈火像散落在黑暗里的碎鉆，星子垂在天際，密密麻麻，像撒了一把碾碎的星光，將夜空點(diǎn)綴得格外璀璨。

但我的記憶還停留在迪麗雅身上，還在感受著唇間殘留的甜香，還有那份跨越星海的、奇妙又旖旎的悸動(dòng)——我竟真的與外星美女有了這般繾綣。

這份記憶，如同鐫刻在心底的印記，足以讓往后的歲月都變得鮮活起來。

我掏出手機(jī)，撥通了趙奕彤的電話，鈴聲響了三聲便被接起，她的聲音從聽筒里傳來，軟得像剛曬過太陽的棉花，帶著剛睡醒的慵懶，尾音微微上揚(yáng)：“張揚(yáng)，你還沒回來呀？不是說今晚……”

“抱歉，奕彤。”我打斷她，語氣帶著歉然，目光望著遠(yuǎn)處東京的燈火，“我遇到了替身門的余孽，他實(shí)力很強(qiáng)，我得盯著他，不能讓他逃脫，今晚回不去了。過幾天我一定好好陪你。”

掛了電話，我收起手機(jī)，駕馭龍珠朝著約定地點(diǎn)飛去。

桃子、梨子、梅子、芳子早已在博物館附近的小巷里等候，巷子里的燈光昏暗，將她們的身影拉得很長；看到我飛來，四人立刻迎上來。

“二本正人已經(jīng)被我斬殺。”我拍了拍桃子的肩膀，指尖傳來她肩膀的微顫，目光掃過四人，“今晚的任務(wù)，是把博物館里屬于華夏的文物都帶回來。你們踩點(diǎn)這么久，里面的情況都摸清了吧？”

“摸得差不多了……”芳子上前一步，聲音帶著幾分凝重，開始細(xì)細(xì)地稟報(bào)。

東京國立博物館館藏的11萬件文物中，明確來自華夏的珍品就有1萬余件，而散落在日本私人手中的中國文物更是多達(dá)數(shù)百萬件——這些數(shù)字像燒紅的烙鐵，燙在每個(gè)華夏兒女的心上，帶著沉甸甸的歷史重量。

芳子又從懷里掏出一張手繪的地圖，紙張邊緣有些磨損，顯然是被反復(fù)翻閱過；

上面用不同顏色的筆標(biāo)注著博物館各展區(qū)的位置，重點(diǎn)區(qū)域用紅筆圈出，還標(biāo)注著文物的大致種類：“主人，我們摸得很清楚。一樓是島國本土文物，二樓和三樓全是從海外掠奪的珍寶，其中華夏文物占了三分之二，從商周到明清，幾乎每個(gè)朝代的重寶都有，連一些孤品都在這里。”

我們從博物館西側(cè)的古樹群潛入，古樹枝繁葉茂，像天然的屏障，將我們的身影遮蔽；芳子取出隨身攜帶的脈沖裝置，按下開關(guān)，淡藍(lán)色的電流在裝置上閃爍，外圍的紅外監(jiān)控瞬間失去信號(hào)，成了擺設(shè)。

東洋館的入口處立著塊青銅牌匾，表面泛著氧化的綠銹，用日文刻著“東洋文明展”幾個(gè)大字，字體厚重，卻透著傲慢；我冷笑一聲，這哪里是展覽，分明是強(qiáng)盜的戰(zhàn)利品陳列室，將掠奪來的文明當(dāng)作自己的功績炫耀。

推開厚重的木門，一股混合著樟木與塵埃的氣息撲面而來，那氣息帶著歲月的陳舊感，卻也藏著文物的悲鳴；門軸轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)發(fā)出“吱呀”的聲響，像在訴說著過往的苦難。

東洋館的11個(gè)展館里，竟有6個(gè)全是中國文物，從門口望去，一排排展柜在幽暗中延伸，像一條漫長的苦難之路。

月光透過高窗灑在展柜上，給冰冷的玻璃鍍上了層銀輝。

玻璃罩里，第一件重寶是商周時(shí)期的青銅饕餮紋方鼎——鼎身刻著繁復(fù)而威嚴(yán)的饕餮紋，紋路深邃，歷經(jīng)千年的青綠色銅銹在月光下泛著幽光，仿佛還殘留著商周的煙火氣；

鼎足粗壯，卻在底部刻著一行小小的日文：“明治二十八年，從清國遼東掠奪。”

明治二十八年，正是1895年，甲午戰(zhàn)爭后，日軍在遼東燒殺搶掠，所到之處生靈涂炭，這尊本該陳列在華夏博物館、見證文明傳承的國之重寶，就這樣成了他們炫耀的“戰(zhàn)利品”。